沈尹默书法风格与技巧解析

在书法的漫漫长河中，“狂人”形象屡见不鲜。譬如米芾，竟敢言颜真卿、柳公权乃“丑书恶札之祖”，还盛赞自身之字超凡绝伦：“一洗二王恶札，照耀皇宋万古”，就连宋徽宗都为之惊愕。再有徐渭，那狂放不羁的狂草独具个性，甚至宣称自己的字“俗人”难以领会。

于当代书坛，亦有“狂人”出没。范曾自以为楷书不逊于褚遂良、虞世南，然而大众对此却难以认同，毕竟他的艺术造诣尚不及米芾、徐渭那般高深。但另有一位当代书法家，虽也有“狂言”，却能获业内人士与大众的认可，此人便是沈尹默。

沈尹默，字秋明，号君墨，于 1883 年 6 月 11 日降生于陕西兴安（今陕西安康市），其祖籍在浙江湖州。他与于右任齐名，当时之人称之为“南沈北于”。早年，他负笈东渡日本，而后任教于北京大学、北平大学以及辅仁大学。

蔡元培力推“美育”，沈尹默恰是其理念于书法领域传播的得力助手。当代文学家徐平羽赞誉沈尹默之字：“超迈元、明、清，直追宋四家而无愧”。林尹先生亦盛赞沈老书法“仅居米元章之下”。

对于这般称赞，沈尹默坦然接受。其学生王静芝回忆，曾有一次称赞老师之字“二先生的字能与董其昌相较了”，沈尹默闻之，颇不以为然，喃喃道“董其昌稍逊，已在米元章之下了”。

沈尹默之字究竟如何？学界通常存在两种截然不同的评价。喜爱他的字者，如前文所述之徐、林，还有谢稚柳、陆维钊、启功等，皆言他的字“写到了宋代”。其楷书一字价值万元，求字者仍趋之若鹜，门庭若市。

而对沈尹默之字不以为然者，如陈独秀，便批判他的书法“其俗在骨”。沈尹默自幼研习书法，起初以黄自元“欧楷”为基，熟知黄字之人皆知，他的楷书实则是将“欧楷”与馆阁体相融合，虽笔画、结构规整严谨，然笔法的丰富性却有所减损。

由此可见，沈尹默未曾“取法乎上”，此乃陈独秀批评其字俗的首要缘由。为了“疗俗”，沈尹默转而研习诸家碑帖，尤其是二王、褚遂良、米芾等人之作，并从碑刻中汲取法度。

成效确然显著，沈尹默中年以后之字，用笔娴熟、法度充盈、笔力深沉，字字皆有出处。其楷书以褚楷为根本，点画刚劲有力，体势舒展宽阔，严谨且细腻。行、草书以王羲之、怀素为基石，牵丝引带、优雅娴熟。

沈尹默晚年习王羲之已达“如灯取影”之境，时人誉其为“当代王羲之”。1999 年《中国书法》评选的“20 世纪十大书法家”，沈尹默赫然在列。

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